昨天在关于铁血孤儿小川正和表示 STAFF 与观众一样对剧情发展痛心疾首的微博中，有位大兄弟的评论很有意思，大致是冈妈和长井龙雪这个组合不做日式痛青春动画而是跑去做了高达，就注定了铁血孤儿这部高达动画四不像。冈妈和长井龙雪此前合作制作的《未闻花名》、《心在呐喊》毫无疑问都是日式痛青春动画，而在 1 月新番中也有一部号称看了不止胃痛直接胃癌的动画《人渣的本愿》。今天就来聊聊《人渣的本源》这类日式痛青春作品，稍微说下《人渣的本愿》这部作品对角色与故事的刻画与前辈作品的区别。
差不多 20 年前在 EVA 旧剧场版的结局中庵野秀明安排的真嗣掐明日香脖子的那个经典场面既是上个世纪日本机器人动画的象征性场面，也是日本痛青春类剧情动画的象征，EVA 是把日本机器人动画和扭曲的青春与宗教象征混合在一起的作品，EVA 过了二十多年还能对新老观众有着强大的吸引力也源自动画本身更关注对人类内心的探索以及青春期主角各种焦虑（包括性焦虑）的写实刻画。从 TV 版和旧剧场版来说 EVA 给观众的总体印象就是脏、乱、以及各种青春的感情创伤，真的是能隔着屏幕闻到铁锈味和血的味道
EVA 的旧剧场版是庵野秀明发泄自己对观众的不满以及自己抑郁倾斜的出口，在最后真嗣的自我厌恶和消极思考循环还是没有打破，旧剧场版的结局对于真嗣来说既不是 GE 也不是 BE，真嗣就是一个被自己的忧郁所压倒的少年。
漫画中的仲村
在 EVA 旧剧场版的十几年后押见修造创作了有一部扭曲青春的漫画《恶之华》，又被大胆的使用了现实画面转动画的技术制作成 TV 动画，恶之华的故事中心是文艺少年春日高男，春日自己百无聊赖的青春与感情上的挫折，让他与危险的妹子仲村佐和不期而遇，与 EVA 剧场版相似的是《恶之华》中也是透过少年对性的迷茫以及自我厌恶来描写青春期少年的心理变化，与 EVA 不同的是《恶之华》的故事更加的写实没有什么巨大的机器人也没有什么充满宗教暗示的象征，《恶之华》中的故事似乎就是我们在青春期迷茫的综合进化。
动画中的仲村
虽然《恶之华》的剧情没有 EVA 那么抽象，但是《恶之华》动画却更难的被观众所接受，主要还是比较超时代的真人演员影像转动画的制作方式，STAFF 们想通过这种有点超现实的动画画风来表达角色的痛苦和扭曲，但这画面往往让观众还没看剧情就觉得扭曲了，甚至观众感觉看的不是「人类」的故事而是某种似人非人存在的故事（邪神感）。这点倒是表现出了青春期少年少女的不确定性。
而到了《人渣的本源》这里，虽然与 EVA 和《恶之华》一样主角都是有着十分扭曲的青春，但《人渣的本源》却与之前的两部作品有着关键的区别，虽然都是日式痛青春作品，但是《人渣的本愿》却是以女性角色的视角展开故事，还有就是《人渣的本愿》并不像 EVA 一样故意报复观众/读者，也不像《恶之华》故意刻画一种角色观众之间的距离感，《人渣的本愿》这部作品是深陷扭曲漩涡的角色的自白，这点在动画中很明显，有大量的角色第一视角自我心理独白。
在《人渣的本愿》中男主角麦与女主角花火，从一开始就是非常矛盾的角色，都是高中生花火爱上了自己的「哥哥」（没血缘关系就是叫惯了），麦则爱上了自己初中时期的家庭教师茜，但是他们爱的人却不爱他们，所以花火与麦开始互相利用从精神到肉体（虽然花火到现在都没被上过本垒），二人通过不断的互相舔舐伤口般的行为来满足自我价值，这俩人已经将自我价值的满足与性寻求划上了等号，二人实际上是一直在逃避自己的真正情感，而不是寻找驾驭这种青春期感情冲动的方法，越是放纵自我越是陷入自我厌恶，《人渣的本愿》是通过花火及其身边人的扭曲来展示人类精神上的自我毁灭和心理折磨。
《人渣的本愿》据漫画作者横枪萌果所说是取材于自己身边发生的事情，鉴于现实往往比故事更离奇这点，也许现实中横枪萌果老师身边发生的事情更加贵圈真乱，至少在《人渣的本愿》中横枪萌果用剧情告诉我们身体的安全感与个人的价值感认同感似乎有着千丝万缕的联系。对于性的话题现实中的青春期男女总是唯恐避之不及，直到成年后才能和别人大方的谈论这类话题，《人渣的本愿》定位就是在令人 亢奋的青春喜剧与纯粹的青春感情故事之间，属于一种带着擦边球内容的灰色青春情感剧。
这大概就是《人渣的本愿》虽然看着胃疼但令人欲罢不能的原因，和 EVA 与《恶之华》一样，《人渣的本愿》中的青春是灰暗的，对于很多人来说自己的青春期，自己在青春期的身份都是混乱无序的，失败的人际关系，对于性的混乱似乎是每个人青春期都经历过的，《人渣的本愿》是将青春期的尴尬、羞耻以及伴随而来的性经验集中爆发，《人渣的本愿》中并不去站在一种道德的制高点上去批评角色的所作所为，去羞辱去口诛笔伐这些角色，而是淡定的描写着花火、麦、早苗等角色充满错误和遗憾的人生旅途，虽说观众看到这部作品会多少觉得恶心难受，但如上面所讲《人渣的本愿》是希望观众对花火等角色的灰色青春以同情的视角看待，看到角色自身的忏悔
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